Modeste Moussorgski

Boris Godounov

Борис Годунов

In 1824, when Pushkin turned to Boris Godunov for his first historical drama, he knew only too well what a colossus he was tackling. It was armed with his reading of Shakespeare that he matched his skills to the dazzling reign of the Tzar of Russia (1598-1605). Indeed, there are elements of Macbeth in this political fable, in which the ghost of the child that Boris has had killed in order to seize the throne appears as an impostor. Adapting this epic poem, Mussorgsky composed a meditation on the solitude of power, a populist drama in which the real protagonist is the Russian people with its burden of eternal suffering. Pushkin had already wondered, “What is a soul? A melody, perhaps…” Ivo Van Hove is no stranger to grand political frescos having already staged Tragédies Romaines and Kings of War based on plays by Shakespeare. This is his first production for the Paris Opera.

Subscribe to The Newsletter

Actors

Boris Godunov

Ildar Abdrazakov

Prince Vasily Ivanovich Shuisky

Maxim Paster

Andrei Shchelkalov, secretary to the Duma

Boris Pinkhasovich

Pimen, hermit chronicler

Ain Anger

Pretender, the false Dimitri, Grigory Otrepiev

Xenia

Fedor

Varlaam

The yuródivïy (The Holy Fool)

Vasily Efimov

Crew

Director

Ivo van Hove

Set and Lighting Designer

Jan Versweyveld

Costume Designer

An D’Huys

About

Первая авторская версия «Бориса Годунова» была отвергнута к постановке в 1869 году, в том числе из-за отсутствия в опере значимой женской партии. Во второй редакции появились «польский акт» с любовной линией Самозванца и Марины Мнишек и сцена народного бунта под Кромами. А звучит в театрах чаще всего еще более поздняя редакция Римского-Корсакова, который сгладил много «шероховатостей» музыкального текста Мусоргского и сделал более «цветистую» оркестровку.

Однако именно первая версия со всей ее бескомпромиссностью, полной концентрацией на личности мучимого совестью царя Бориса и необычными созвучиями, без «польского акта» и сцены под Кромами, привлекла всемирно признанного русского дирижера Владимира Юровского и видного бельгийского режиссера Иво ван Хове. Их парижская постановка 2018 года воспринимается как еще одна, почти незнакомая нам опера Мусоргского, для исполнения которой был собран едва ли не лучший имеющийся сегодня в мире ансамбль мужчин, поющих по-русски. Помимо звезды мировой оперы Ильдара Абдразакова в партии Бориса, это прекрасные Айн Ангер (Пимен), Василий Ефимов (Юродивый), Дмитрий Головнин (Самозванец), Максим Пастер (Шуйский), Борис Пинхасович (Щелкалов), Евгений Никитин (Варлаам). Каждый из них чрезвычайно убедителен в своей роли.

Этому способствует то, что режиссер называет «диалектическим» подходом, когда он старается быть адвокатом каждому персонажу, дать ему возможность доказать свою правоту на сцене. Но обман и кровь даже «для блага народа» все равно приводят властителей к краху. В финальной сцене смерти Бориса кровь убитого по его умыслу (так считали Карамзин, Пушкин и Мусоргский) царевича Дмитрия льется в гигантской видео-проекции над сценой, руки Бориса в крови, глаза его безумны, а Самозванец готов на новые преступления ради власти.